Paris - Pavillon Ministère de la Construction - Ionel Schein

Paris - Pavillon du Ministère de la Construction - Salon des Arts Ménagers 62
Architecte: Ionel Schein
Construction: 1962

Le ministère de la Construction souhaitait réaliser "une démonstration graphique et photographique de l'équipement des grands ensembles sur trois thèmes : législation, réalisations, avenir".

L'auteur a voulu donner un développement maximum de cimaise, et par le volume de l’ensemble, attirer le public. Il a principalement utilisé pour la structure et le remplissage, le bois laissé brut. La couleur apparait en transparence sur les éléments vitrés.

Texte et photo: Aujourd'hui - Art & Architecture - 1962

Paris - Appartement de Ionel Schein - Abraham, Jan Rol

Paris - Appartement de Ionel Schein
Architecte: Ionel Schein
en colaboration avec Claude Demoulain, Dirk Jan Rol et Janine Abraham.
Photos: 1966

Un Appartement d'avant garde - Des choix audacieux et des idées utiles à retenir.

textes et photos: Arts Ménagers - septembre 1966.

Voici l'appartement d'un architecte contemporain, lonel Schein, construit pour lui-même en collaboration avec Claude Demoulain, Dirk Roi et Janine Abraham. C'est, au dernier étage d'un immeuble parisien, un appartement de 107 mètres carrés bénéficiant de ce luxe : 45 mètres carrés de terrasse. C'est déjà un grand appartement mesuré aux maigres moyennes françaises, mais ce n'est pas non plus un palais : c'est la surface d'une petite villa et ce pourrait être une villa en effet. Au total, rien d'exceptionnel en surface et en prix. Ce qui est exceptionnel, par contre, c'est le plan. Il a été dessiné pour permettre d'abord /es mouvements des habitants : certaines cloisons semblent moulées sur le corps (la salle de bains, par exemple) ; ensuite, pour faciliter chaque activité de la meilleure manière possible : par exemple, la chambre à coucher est très isolée, le bureau aussi, mais pas de la même manière; l'une est faite pour l'intimité, l'autre pour le recueillement : les formes changent. Le plan a été conçu aussi pour profiter au maximum de l'espace : dans la grande pièce, rien n'arrête la vue brutalement; elle est à la fois isolée et ouverte sur une partie de l'appartement en offrant des perspectives variées ; enfin, c'est un appartement fait pour le plaisir des yeux. C'est l'ambition de l'architecture d'offrir, dans un simple logement, la beauté des formes, de la lumière et de l'ombre réservée pendant des siècles aux palais. Dans cet appartement, l'architecte a joué avec les formes des cloisons, avec les lumières naturelles et artificielles, avec les matières parfois brutes, parfois lisses, depuis le simple béton jusqu'au tissage ou au bois.
Techniquement, cette recherche de plan est possible parce qu'aucune cloison n'est indispensable à la solidité de la construction qui dépend seulement d'une charpente couvrant tout l'espace. L'architecte a pu disposer librement les différentes pièces de l'appartement en les séparant ou en les faisant s'interpénétrer suivant les besoins des habitants. C'est le principe du plan libre qui pourrait être appliqué dans presque toutes les constructions neuves avec des résultats extrêmement variés si nous n'étions pas prisonniers souvent des habitudes (et parfois du prix de revient).

La forme curieuse de ce bureau est née du désir de l'isolement indispensable à une personne qui travaille; c'est un coquillage : on n'y entre pas facilement, lorsqu'on s'y trouve, on y est bien. La paroi courbe produit dans la grande pièce un effet architectural extrêmement frappant.

LA GRANDE PIECE : deux grandes baies ouvrant sur la terrasse et de grandes jardinières. Autour de la pièce une longue banquette, à la fois marche d'accès à la terrasse, siège, étagère; les tableaux sont simplement posés le long des murs en composition qui peut toujours être modifiée. C'est un peu la tradition japonaise de l'exposition des Kakémono : contrairement à l'habitude européenne, les œuvres d'art ne sont pas exposées d'une manière permanente mais montrées pour un temps, puis rangées et remplacées par une autre au gré du goût ou de l'humeur du moment. Remarquez sur cette photographie : la grande dimension des objets (et leur petit nombre), le tapis de grosse texture couvrant tout le sol; ces choix contribuent à « élargir l'espace » de la pièce et à mettre en valeur les meubles et leurs formes. Devant les baies vitrées, sur la terrasse, on a disposé de grandes jardinières plantées d'arbustes : des jardins miniatures peu coûteux et d'entretien facile mais avec une dimension à l'échelle de l'ensemble (voir nos photos de la terrasse, page suivante) ; ce sont aussi des moyens de faire écran devant les vues peu agréables ou indiscrètes toujours à craindre dans une ville.

Cabine hôtelière mobile - Schein - Magnant - Coulon - 1956

Cabine hôtelière mobile  - Motel cabin

Architectes: Ionel Schein, Yves Magnant

Etude CEBUMS: René Coulon (C.E.B.U.M.S.:Centre d'étude du bâtiment pour l'utilisation des matières de synthèses)

Avec la collaboration des Houillères du Nord et du Pas-de-Calais et de la Société Saint-Gobain. Polychromie : Antoine Fasani

Création: 1956

Cabine hôtelière mobile

présentée au Salon International de l’Equipement Hôtelier, Paris. 

Textes et photos:  "Aujourd'hui" novembre 1956.

Après la maison en matières plastiques présentée au dernier Salon des Arts Ménagers (1), la même équipe vient de mettre au point une cabine hôtelière mobile, prévue comme élément d'appoint pour des hôtels saisonniers, en application d'une formule complémentaire d'exploitation de l'hôtellerie.

La cabine forme un ensemble monocoque, moulé en matière plastique stratifiée polyester-fibre de verre. C'est une alvéole complète, finie en usine, à pièces de rechange standardisées, d'un confort maximum et d'une surface d'enveloppe minima. 

Elle est facilement transportable : poids 700 kg. environ ; un ensemble semi-remorque de gabarit routier normal transporte quatre cabines. 

Elle peut se poser sur tout terrain, grâce à ses quatre vérins. 

Trois branchements seulement la relient à l'infrastructure : arrivée d'eau, eaux usées, électricité. 

Le matériau de fabrication est imputrescible, inoxydable, auto-extinguible, isotherme, insonore, étanche. antichocs, coloré dans la masse et d'un entretien minimum. 

Son pouvoir d'isolation (sandwich de 5 cm. d'épaisseur) équivaut celui d'un mur de 40 cm. de pierre de taille.

Les formes de cette cabine sont galbées ; non développables ; autoportants ; stables en dimension ; elles suppriment les angles morts et sont modelées sur les gestes de l'homme. 

Son équipement : sol en polyester moulé avec la coque ; un lit fixe utilisable en banquette avec sanglage pour blocage en position de transport ; un lit rabattable ; filet vide-poche ; une table ; une penderie surmontée d'un placard et de la bouche de ventilation (source de chaleur aussi) ; éclairage par plafonnier et appliques ; alimentation en eau froide et chaude par flexible à trois positions (lavabo, douche, bidet) ; un bidet escamotable ; un lavabo moulé monobloc avec la paroi ; une glace ; un porte-serviette ; une clayette amovible.

"The Plastics Architect" by Arthur Quarmby - 1974

The period immediately after 1955 was one of intense creative activity for Schein, Coulon and Magnant. They had established themselves as leaders in a new field in architecture, and proceeded to design a wide range of buildings and building components. Unfortunately they did not receive the encouragement and financial backing which they deserved and it is difficult to say why, unless it was that the plastics companies of France expected the building market to become theirs on the strength of one or two experimental structures, and then lost interest when it became evident that this most conservative of markets was not going to change overnight.



Whether this was the reason or not, the fact remains that Coulon, Schein and Magnant suffered the embittering experience of neglect in their own country, and saw other architects in other countries profit from their work and from opportunities which should so rightfully have been theirs. Nevertheless their work in the period 1956-8 was quite remarkable, and it is as fresh now as the day it was designed.



The motel cabin is an excellent example—conceived in September 1956, constructed October-November, and exhibited in December. And that is quite a timetable. One wonders where Schein would have led us by now if only the necessary backing had been forthcoming.



The cabin itself is a brilliant exercise in the development of a living capsule to cater for ten hours of night and eight hours of daytime. It includes twin beds which convert for daytime use into a couch and a table, and a splendidly compact top-lit bathroom with W.C., shower and washbasin. The g.r.p. moulding and the manipulation of the double-curvature forms were both greatly advanced from the design of the house, and the whole lightweight unit was designed for transportation by truck and grouped assembly on site.



The comment in Techniques et Architecture for December 1959 is very much to the point: Il est dommage que ce prototype n’ait pas reçu d'authentique production architecturale. (‘It is regrettable that this prototype should not have been put into proper architectural production.’)

Ville d'Avray - Maison G - Parent / Schein / Bureau

Ville d'Avray - Maison G
Architectes: Claude Parent, Ionel Schein, Gilles-Louis Bureau
Mosaïque du mur: André Bloc - Mosaïque du bassin: Maximilien Herzele
Construction: 1952-1953

 

Groupe "Espace" - Texte et photos (maquette) : L'architecture d'Aujourd'hui - Aout 1952.

Nous sommes heureux d'apprendre que deux membres des "Jeunes du Groupe Espace" M. Claude Parent et Ionel Schein, élèves architectes, ont obtenu, en équipe avec M. G.-L. Bureau, architecte D.P.L.G., le premier prix au concours organisé par la revue « La Maison Française ». 

 L'intérêt de ce concours réside dans le fait que les maisons primées — type A et type B — répondant à des programmes très détaillés, tant au point de vue de l'affectation que du financement, seront suivies d'exécution. 

 La maison type B, qui fait l'objet du projet présenté par MM. Bureau, Parent et Schein, correspond aux besoins d'une famille de cinq personnes (parents, deux garçons, une fille) et à un crédit de 4.500.000 francs. Sa construction sera achevée en février 1953, dans un jardin de 700 m2, à Ville-d'Avray. Des visites y seront organisées à l'occasion du Salon des Arts Ménagers. 

Cette maison sera réalisée par ses architectes en plein accord avec l'esprit qui anime le Groupe Espace. Us projettent notamment l'étude du mobilier (Alain Richard), des colorations et des éléments plastiques en étroite collaboration avec les membres du Groupe.

Photo: Dominique Delaunay
Mosaïque du mur: André Bloc - Mosaïque du bassin: Maximilien Herzele

1. Entrée ; 2. Séjour ; 3. Repas ; 4. Chambre parents ; 5. Dégagement ; 6. Salle de bains ; 7. W.-C. ; 8. Toilette ; 9. Salle de jeux ; 10. Chambre garçons ; 11. Chambre fille ; 12. Passe-plat ; 13. Cuisine ; 14. Garage. 

Texte et Photos (N&B): Villas Modernes - Editions Charles Massin - 1962 

Cette maison, extrêmement basse, située sur un terrain de 700 m2, se développe entièrement à rez-de-chaussée et essaie de s'incorporer le plus possible au terrain. Son plan est éclaté de façon à constituer vis-à-vis des voisins et de la rue des zones de calme et d'intimité. Une longue passerelle d'accès, couverte, la réunit à la rue. Le mur écran du living-room, décroché par rapport au pan de verre qui ferme cette pièce, constitue l'articulation principale de la maison au point de vue plastique. Le jardin est étudié architecturalement dans le caractère de l'habitation. 

La-Celle-Sur-Seine - Maison Morpain - Parent / Schein

La Celle Sur Seine - Maison Morpain
Architectes: Claude Parent, Ionel Schein
Construction: 1953-1956

Photo: Claude Parent - L’Œuvre construite, l’œuvre graphique.

Photo: Claude Parent - L’Œuvre construite, l’œuvre graphique.

Maison en plastique - 1955 - Schein, Magnant, Coulon

Salon des Arts ménagers - Première maison tout en plastique, maison escargot. First plastic house.
Architectes: Ionel Schein, René-André Coulon, Yves Magnant (ingénieur)
Création: 1955-1956 

Scan du magazine "Elle" n°530 et n°531 - Février 1956.

Rêvant d'un « habitat pour tous », Schein est le premier architecte à utiliser un matériau de synthèse, le plastique. En 1956, il expose le prototype de sa Maison tout en plastique au salon des arts ménagers.

Son noyau central regroupe les parties communes (salle de bain, cuisine, salle à manger et salon) et tout autour gravitent des modules qu'on peut imaginer destinés à un usage plus individuel (chambre par exemple). La préfabrication des modules, leur faible poids, et leur agencement autour du noyau permettent aux habitants de transformer leur maison en fonction de leurs besoins (rajouter des modules en cas de naissance d'enfants par exemple).

plastic house