Paris - Café Ronds-Point - André Bloc, Claude Parent

Paris - 8ème - Aménagement du café-restaurant "Le Rond-Point", Champs-Elysées.
Auteurs du projet: Jean Bailhache (Décorateur), Claude Parent, André Bloc
Aménagement: 1955 - 1957



Aménagement d'un café-restaurant aux Champs-Elysées, Paris
Texte et photos: Aujourd'hui - Juillet 1958

Le cadre traditionnel du café-restaurant, le « Rond-Point des Champs-Elysées » n'avait pas été remanié depuis la construction de l'immeuble aux environs de 1930. La nécessité de renouveler l'expression de l'architecture intérieure se fixait sur une adaptation aux nouvelles formules d'exploitation de restaurant. Enquêtes approfondies, voyages d'études des techniciens de l'hostellerie dégagèrent bientôt un programme d'exploitation.

Façade sur le rond-point des Champs-Elysées. Le châssis-guillotine, à commande électrique, peut être complètement relevé, l'intérieur et la terrasse du café ne forment plus alors qu'un seul espace. Toutes les piles de façade sont revêtues de dalles de verre coloré dans la masse, éclairées par réflexion, elles diffusent la lumière.

La terrasse vue de jour et de nuit. Elle comporte des compositions murales en relief formées d'éléments de trois épaisseurs différentes, les panneaux étant éclairés le soir par des projecteurs. Cette terrasse est partiellement couverte par du verre Thermolux, couleur champagne, dont certains panneaux peuvent coulisser. Chaises d'origine danoise, d'Arne Jacobsen (distributeur pour la France, Sicaf).

L'un des trois vitraux en dalles de verre coloré placés au-dessus des baies. Visibles surtout de l'intérieur, en plein jour, ils sont éclairés le soir de manière à être vus de l'extérieur. 

Le fond de la salle est surélevé de deux marches par rapport à l'ensemble. Il comporte un faux plafond peint en rouge foncé légèrement carminé avec éclairage encastré. Les cloisons sont formées de lames de chêne espacées de 1 cm, laissant filtrer la lumière, l'éclairage se faisant par l'arrière. L'élément central, soutenu par des montants métalliques, a été réalisé en dalles de verre découpées de formes libres. (Exécution Gabriel Loire.)

Photo (haut): Claude Parent - L’Œuvre construite, l’œuvre graphique.

Par la distribution, le mobilier, l'éclairage, la mise en couleur, on devait parvenir, dans une expression résolument contemporaine, à créer une ambiance confortable et chaude. Il fallait avant tout réussir un ensemble de qualité avec introduction d'oeuvres d'art dues à des artistes et non sombrer dans la pauvreté « décorative » du snack-bar « moderne ». Le travail de recherche s'est donc effectué en équipe, entre les architectes et le sculpteur, et avec l'aide de conseillers techniques comme : Fasani pour la couleur, Thiollet pour les glaces de Boussois, Jacques Biny pour les luminaires. etc. Cette discipline de synthèse a permis à André Bloc l'intégration à l'extérieur : de reliefs polychromes, d'une composition pour l'auvent de toile, de vitraux ; à l'intérieur : de compositions en dalles de verre coloré sus-pendues et de formes dans l'espace.

L'ensemble de la salle comporte un plafond de staff à différents niveaux, dont le rythme très spatial est repris au sol par des cloisonnements très bas ou des différences de niveaux. Les deux mouvements, plafonds et sols, sont reliés visuellement par des cloisonnements suspendus dans l'espace, servant de sources lumineuses. 

Toujours en plafond, des formes horizontales suspendues viennent en contraste avec le rythme général. Elles ont été dessinées grandeur nature par le sculpteur ainsi que les éléments de verre découpé. 

Enfin, malgré les contraintes de l'ossature métallique très serrée de l'immeuble, une immense baie guillotine a été ouverte sur le rond-point pour donner enfin à ce cadre la vue sur les Champs-Elysées.

Les appareils d'éclairage sont constitués de lampes à incandescence, placées entre deux feuilles de plexiglas. Ils sont groupés par deux ou trois éléments et fixés par des câbles d'acier entre le sol et le plafond. Le faux plafond est formé de quatre grands éléments triangulaires, blanc, bleu, gris et jaune, le plafond proprement dit étant peint en ocre clair. Les sièges de Thonet sont garnis de tissus de couleurs vives : rouge, Jaune moutarde ou bleu. Les tables sont en bois de frêne et de noyer, les cloisons de séparation entre les tables, en noyer. Les poteaux sont en stuc noir brillant poli et le sol recouvert d'une moquette gris anthracite.

Forme plastique en frêne, suspendue près de l'entrée.

Marly - Les Grande-terres - Centre commercial - Bloc, Lods

Marly-le-Roi - Les Grande-terres - Centre commercial, Sculpture
Architectes: Marcel Lods, Jean-Jacques Honegger, Jacques Beufé (Direction des études)
Ingénieurs: Jules Leroy, Robert Cretegny
Promoteur: André Manéra
Sculpteur: André Bloc
Construction: 1957 - 1960

Centre commercial de Marly-les-Grandes-Terres, aux environs de Paris

Texte: Aujourd'hui, Art et Architecture - Septembre 1960.

   Créée sur un vaste plateau dominant les rives de la Seine à l'Ouest de Paris, la ville neuve » de Marly-les-Grandes-Terres est en voie d'achèvement. Rappelons qu'elle a été prévue pour six mille habitants et que c'est une des plus intéressantes réalisations de la Région Parisienne. 

   Les espaces libres au sol ont été traités en pelouses et jardins avec lieux de promenade, jeux pour les enfants, terrains de sport, etc. 

   Le Centre Commercial, dont elle vient d'être dotée, a fait l'objet d'une étude particulièrement poussée, dont le programme et la superficie ont été déterminés à partir des données démographiques, des zones d'influence et des besoins de la région. Dès maintenant l'attraction qu'exerce ce Centre dépasse les limites prévues ; au fur et à mesure de l'achèvement des travaux s'affirme le caractère plastique de la composition. 

   Le Centre occupe au sol une surface de 3 ha, comprenant, outre les voies de desserte internes, deux parkings respectivement de 250 et 100 voitures, un grand jardin central, une cour marchande et des zones de commerces. La surface construite à rez-de-chaussée affectée à la vente est de 5.800 m' (galeries de liaison, auvents, station-service n'étant pas compris dans ce chiffre). Cinquante-six commerces ont été prévus, un libre-service (1.000 m2), un centre médical (cinq médecins), une boulangerie semi-industrielle (four de 25 m de long visible par les clients). enfin trois ou quatre commerces concurrentiels de première urgence: boucheries, épiceries, crèmeries, etc. 

   Des réserves de même surface, ventilées mécanique-ment, ont été placées en sous-sol et desservies par un galerie technique renfermant tous les fluides, énergies, évacuation, etc. Le Centre Commercial est approvisionné par la périphérie, à l'extérieur de la construction, ceci à l'inverse du mode de fonctionnement des constructions similaires édifiées aux U.S.A. 

   Les magasins ouvrent sur deux grands espaces intérieurs : jardin et patio ; ainsi, les vitrines sont visibles des espaces verts au lieu d'être orientées sur des rues.

  On peut dire que si les formules américaines de fonctionnement sont d'un type centrifuge, la formule de Marly est d'un type centripète. Ce parti a été adopté pour créer une animation favorisant la vente : la clien-tèle est groupée dans des espaces intérieurs, générateurs d'impressions plastiques, au lieu d'être dispersée le long des rues. Il s'avère particulièrement agréable d'effectuer des achats dans un jardin composé de jeux d'eau, de taches colorées, de plantations choisies... 

   La grande sculpture miroitante d'André Bloc se reflète dans un miroir d'eau, c'est une note de poésie que renforce le dessin libre des terrasses et des pelouses. Cette grande sculpture, en acier inoxydable, cuivre rouge et laiton, a été créée afin de donner à l'espace central l'élément de verticalité et de dynamisme que la salle polyvalente initialement prévue à cet endroit, devait apporter.

   Les plannings des deux opérations: centre commercial et salle polyvalente, ne pouvant être concordants et le jardin central devant être terminé en même temps que les commerces, il a été décidé d'édifier cette salle en partie Nord-Est de l'ensemble, dans une zone plus indépendante. 

   Les magasins sont établis sur un plan modulaire (1,50 x 1,50 m), les poteaux ont été rejetés en dehors du plan des façades (20 cm) afin de ne pas couper les vitrines des magasins pouvant excéder la largeur de la travée.

   Les structures, entièrement métalliques, ont été affirmées; elles ont un rôle d'unification et créent le rythme primaire, très fort et visible, qui per-met une recherche de diversité dans les vitrines. Le rôle des architectes, par le contrôle des façades proposées par les commerçants, a consisté à tendre vers une harmonieuse variété (dessins-types, régulation). 

   L'emploi d'une technique constructive, entièrement métallique (poteaux, poutres, couverture, terrasses) en tôle pliée de faible épaisseur (20/10), complètement exécutée en usine, a permis d'obtenir des délais rapides dans l'exécution, une qualité satisfaisante dans l'aspect et un prix de revient particulièrement favorable : 500 NF au m2 (sous-sol et rez-de-chaussée), ce prix comprenant, en outre, toutes les charges d'équipement du terrain (voirie et réseaux divers, espaces verts, ventilation, éclairage public, etc.). 

Le centre commercial en 1995
photos de J.Houdayer
plus d'infos:  http://lesgrandesterres.net/

Un parking a remplacé le patio, la sculpture d'André Bloc à disparue.

Ville-d'Avray - Maison de Demain - Lionel Mirabaud - Part.2

Ville d'Avray - La Maison de Demain - Lionel Mirabaud
Architecte: Lionel Mirabaud
Polychromie: Noël Emile-Laurent
Sculpture: André Bloc
Construction: 1955
Détruite - Demolished

Part.1:  http://astudejaoublie.blogspot.fr/2012/11/ville-davray-la-maison-de-demain-lionel.html



La maison courageuse de Lionel Mirabaud
Art & Décoration - Septembre / Octobre 1956
par Boris J. Lacroix

IL est rare que le courage ne conquière pas l'estime et singulièrement le courage du chercheur qui accepte le risque de l'expérimentation personnelle. N'eût-il que ce mérite, l'architecte Lionel Mirabaud devrait rencontrer beaucoup d'estime pour l'habitation personnelle qu'il vient de se construire et qui a suscité, jusqu'à présent, au moins autant d'ironie facile que d'encourageantes ou même simplement honnêtes critiques.

L'ensemble de la maison, vu depuis le jardin. A gauche, les baies de la grande pièce et la terrasse extérieure où se dresse nue forme abstraite moulée en matière plastique par André Bloc. De grandes surfaces jaune clair, très librement distribuées, se détachent sur le fond gris du béton ; polychromie de Noël-Emile Laurent. A droite, l'ouverture libre de l'abri des voitures.

L’extérieur. Le côté de l'entrée et. le pignon est sur lequel s'ouvrent les chambres d'enfants. A travers l'ouverture dans la joue du porche couvert, on aperçoit les fenêtres de la cuisine.
Toute l'architecture extérieure a été l'objet d'une minutieuse recherche de polychromie, par Noël Emile-Laurent. De ce côté ce sont différents tons de gris qui jouent avec le rouge sur le gris de fond du béton. La volonté de dissocier les contours de la couleur et les lignes de l'architecture est nettement marquée. 

Ce parti inattendu ne manque pas de surprendre; s'il n'entraîne pas l'adhésion immédiate d'un œil qui a d'autres habitudes, cela n'implique pas qu'il soit, nécessairement, condamnable pour autant.

La grande cheminée de la pièce de séjour : un panneau vertical, légèrement concave, et une dalle horizontale suspendue, en béton bouchardé. La hotte blanche est en tôle laquée au Tour. Des tablettes en glace sont engravées dans le béton. Suivant la pente du toit, le plafond s'élève progressivement vers la gauche.
Au bout, de l'aile gauche de la cheminée, un cylindre habillé d'aluminium marque l'articulation entre ce que l'on pourrait appeler le secteur public et le secteur privé de la zone séjour. Vu de l'autre côté, ce cylindre confient la penderie. Au fond, on aperçoit la bibliothèque personnelle du maître de maison.

Le vestibule, dont une paroi incurvée est revêtue d'aluminium ainsi que les faces internes de la porte d'entrée qu'elle prolonge. Patères à vêtements fixées sous un disque en bois.

Le coin des repas, sous son plafond surbaissé, est au bout de la pièce de séjour. Un guichet passe-plats et une porte le font communiquer avec la cuisine. Une store vénitien (Kirsch) permet d'isoler cette partie pendant que l'on met ou que l'on dessert la table.

La cuisine, tout les éléments utiles ont été disposés sous la baie vitrée qui donne sur le jardin. La lumière est abondante mais agréablement tamisée par la verdure.

L'enfilade des quatre cellules que des cloison-accordéon "Modernfold" permettent d'isoler à volonté. Chaque cellule à sa sortie particulière sur un couloir de service qui aboutit à la salle de jeux.

La penderie cylindrique où les vêtements sont accrochés autour d'un axe pivotant ; une porte coulissante, galbée, assure la fermeture.

Le programme et le parti

La conception du plan, la plastique architecturale, les volumes intérieurs sont absolument nouveaux et, de ce seul fait, surprenants. Mais, après qu'on a dû se rendre à l'évidence d'un complet accord entre les nécessités pratiques, la formule de vie cherchée et le parti architectural, onne peutplus, sans mauvaise foi, trouver là quoi que ce soit de gratuit ; pas même la fantaisie qui est une nécessaire affirmation de la liberté d'esprit.
Un goût pour la formule facile permettrait de dire que trois pièces seulement se partagent les quelque 250 mètres carrés de construction couverte. Il est seulement exact que les trois grandes zones, susceptibles d'être tout à fait isolées les unes des autres, ne sont que peu, ou pas du tout, cloisonnées intérieurement.
Les parties de la zone séjour correspondant aux appellations de salle à manger, de salon, de bureau, de bibliothèque, de chambre de maître se succèdent, notamment, sans autres séparations que des frontières virtuelles. Lorsqu'on a constaté combien ces différents secteurs conservaient de respective et réelle indépendance, le nombre; des pièces semble croître à vue d'œil. Les quatre chambres du domaine des enfants, dont une pour la gouvernante, forment un ensemble d'un seul tenant, mais qu'on a la faculté de cloisonner à tout moment, selon les besoins. La zone de service, par nécessité pratique, est la plus classiquement divisée avec une porte pour chaque cellule : cuisine, chambre de domestique, chaufferie, etc.

La Construction
La maison est entièrement à rez-de-chaussée, sur vide sanitaire, sans cave. Ossature en béton armé avec remplissages en briques creuses. Couverture par une dalle à forte pente avec étanchéité « multicouche». Menuiserie métallique pour les portes et les fenêtres ; ces dernières sont toutes équipées de stores vénitiens (Kirsch).
Le plafond est enduit d'un mélange projeté d'amiante et de laine de verre (procédé ITA). Avec l'aspect moelleux d'un molleton, ce revêtement possède un grand pouvoir d'absorption acoustique, et l'on est surpris de rencontrer une ambiance aussi amortie dans des volumes aussi importants et aussi dépouillés. C'est peut-être là un des secrets de l'accueillante intimité qui se dégage de toute l'installation.

Le résultat
Les hommes qui ne sauraient marcher qu'avec leurs propres jambes se contentent trop souvent de penser avec les idées des autres ; la maison de Lionel Mirabaud pourrait déjà se contenter du seul mérite d'être l'expression d'une pensée indépendante. On peut ajouter qu'elle représente un rare équilibre entre le propos initial et le résultat, qu'elle élargit les bases de conception de l'habitat, etc. Ce ne sont là, toutefois, que des mérites abstraits qui semblent mineurs à l'égard de sa qualité la plus concrète : c'est une maison gaie. Elle est gaie parée que sa liberté touche à la désinvolture et parce qu'elle surprend. Mais, comme les étonnements qu'elle suscite aboutissent toujours à une satisfaction pratique ou à un contentement intime, on retrouve le critérium essentiel: c'est une maison que l'on aimerait habiter.

Boris J. Lacroix - 1956