Sevran - Centre Protection Maternelle et Infantile - PMI

Sevran - Centre de Protection Maternelle et Infantile - P.M.I.
Architecte:
Construction:

La Grande-Motte - Le casino - André Sancerry, Jean Balladur

La Grande Motte - L'ancien casino
Architecte: André Sancerry, Jean Balladur
Construction:

Destruction: 2018.

Photos: Eva Galam

Carte postale: Editions de France - ItaloColor  - "Station du Bas-Languedoc - 34 - La Grande-Motte - Le Casino et la plage".

Nanterre - Superette "La Folie" - R.I.P. - C. Parent

Nanterre - Superette "La Folie", Gouley-Turpin "Express-Marché",  Suma puis Corsaire
Construction: 1958
Architecte: Claude Parent

Destruction: 2012

Carte Postale: Abeille-Cartes - Lyna - "Nanterre (Seine) - Les nouveaux immeubles, avenue de la République". 

Article: L'Oeil - Juillet/Aout 1959 - Super-marché à Nanterre.

Captures d'images : G oogle + Bing

The End

Royan - La gare routière - Louis Simon

Royan - La gare routière, cours de l'Europe.
Architectes: Louis Simon, Pierre-Gabriel Grizet.
Projet/Construction: 1953-1964

   

Carte postale: C.A.P - Royan - Cours de l'Europe - La gare routière (Simon Louis, architecte D.P.L.G.)

   

   

   

   

infos: "Guide Architectural - Royan 1950" - Antoine-Marie Préaut

Clamart - Maison de Jean Arp et Sophie Taeuber

Clamart - Maison et atelier de Jean Arp et Sophie Taeuber
Abrite actuellement la Fondation Arp: http://www.fondationarp.org/home.aspx
Dessin et Construction: Sophie Taeuber
Projet / Construction: 1926-1929

Sculptures:  Jean Arp

Jean Arp "Squelette d'oiseau" - 1947

photo: Eidenbenz

Art d'Aujourd'hui - série 3 - numéro 1 - Décembre 1951 (Directeur: André Bloc, Secretaire général de la rédaction: Edgard Pillet) Couverture: Vasarely 

Hans Arp 

Né à Strasbourg le 16 septembre 1887. 1904: premier séjour à Paris et premiers contacts avec l'art moderne. 1909 : se fixe à Weggis (Suisse) et y travaille dans la solitude. 1914: Paris. 1915: Zurich, où, à la galerie Tanner, il expose pour la première fois des oeuvres abstraites et des collages. Fait la connaissance de Sophie Taeuber; en collaboration, ils réalisent des « papiers collés » géométriques. 1916: participe à la fondation du mouvement Dada. Création d'objets et de collages « dus au hasard ». 1917: premiers reliefs. 1926: se fixe à Meudon (près de Paris). Rencontre les Surréalistes et participe à leurs manifestations. Collabore avec Théo Van Doesburg et Sophie Taeuber-Arp à la décoration de PAubette de Strasbourg.
Depuis 1930 : sculptures. 1942 : lithos en couleurs, en collaboration avec Sophie Taeuber-Arp, Sonia Delaunay et Magnelli. — Habite Meudon.
A publié des poèmes et des réflexions critiques en français et en allemand (voir Poetry and Essays, 1912-1947, éd. Wittenborn, New-York, et Le Siège de l'air, poèmes, 1915-1945, éd. Vrille, Paris). Albums et illustrations. Nombreuses expositions.

Dans ses sculptures, dans ses reliefs, ses peintures ou ses poèmes, seul ou en collaborat ion, Arp manifeste la permanence de son attitude devant l ’art et la vie. L’humour si part icul ier que l ’on y décèle souvent, et qui ne fut certes pas étranger à la part icipat ion très active de Arp au mouvement Dada, n’est pas le signe d’un vain goût pour la plaisanterie gratuite, mais celui d’un état de défense contre la bêtise qui se prend au sérieux, d’une curiosité ravie devant les découvertes de l ’esprit créateur, et, aussi, une forme exquise de la pudeur. Art iste pour qui le sentiment et la sensual ité existent, et jama is enclin à se soustraire aux exigences les plus difficiles à exprimer de son tempérament, Arp est plasticien le plus naturellement du monde. Il possède la faculté rare d’unir, en art, la tendresse à la puissance.

L.D. (L. Degand)

"Bruie", bois vernis au tampon. photo Eidenbenz.

Taeuber-Arp

Née à Davos (Suisse) le 19 janvier 1889. 1908-1910: Ecole des Arts-et-Métiers à Saint-Gai!. 1911 et 1913 : Lehr-und Versuchswerkstatten de W. von Debschitz, à Munich. 1912 : Ecole des Arts-et-Métiers, Hambourg. 1916-1929 : professeur à l'Ecole des Arts-et-Métiers de Zurich. 1916-1920: participe au mouvement Dada, à Zurich. 1921 : épouse Hans Arp. 1926 : peinture murale et vitraux chez les frères Horn, à Strasbourg. 1927-1928 : collabore avec Arp et Van Doesburg à la décoration de l'Aubette de Strasbourg. 1928-1940: habite Meudon (près de Paris). 1931-1936 : participe au mouvement Abstraction-Création. 1937-1939: fondatrice-directrice de la revue Plastiques (Paris). 1941-1943: réside à Grasse (France). Décédée a Zurich le 13 ¡anvier 1943.

1916: premières compositions abstraites. « Papiers collés » en collaboration avec Arp. 1935-1938 : reliefs. 1918-1937: sculptures. 1942: lithos en couleurs, en collaboration avec Arp et Magnelli. Depuis sa jeunesse : peintures et dessins. Albums et illustrations. Diverses expositions.

La peinture (le Sophie Taeuber-Arp, c’est le mystère en plein jour. Rien de plus simple que son vocabulaire pictural :    des formes

géométriques qui appartiennent à tout le monde et qu’elle range avec une régularité apparemment mécanique ; des couleurs que chacun peut nommer sans hésitation, des aplats sans modulations. Son langage ne révèle, à l’analyste le plus avisé, aucune tournure savante ou recherchée. Il est impossible d’user de moyens plus sommaires avec moins de prétention. Et c’est de cette pauvreté volontaire, cependant, que naissent les expressions les plus délicates, les plus vives, les plus subtiles, les plus justes, les plus durables. D’elle qu’émane un parfum de lavande, compréhensif et tonique. Grand art, très grand art que celui des rapports et des proportions ! Miracle de l’intelligence intuitive.

L.D. (L. Degand)

Composition verticale à rectangles, cercles et barres. Huile. 1930.

Meudon - Maison de gardien (André Bloc) - C. Parent

Meudon - Maison de gardien (de la maison André Bloc)
Architectes: Claude Parent et André Bloc
Construction: 1955-1956

Texte:
Habitation à Bellevue-Meudon
Conception architecturale André Bloc et Claude Parent
Aujourd'hui - mars 1958

Cette maison, destinée aux gardiens d'une propriété aux environs de Paris, a fait l'objet d'études particulièrement intéressantes en ce qui concerne l'implantation, la conception du volume général et la distribution intérieure. 

Le premier problème était de disposer cette annexe en fonction de l'habitation principale située au point bas du terrain et profitant de la meilleure vue sur les pelouses et la colline boisée ; il s'agissait d'éviter tout vis-à-vis afin de sauvegarder l'intimité des deux habitations. Une exigence impérative obligeait, d'autre part, à prévoir cette nouvelle construction à l'angle Nord-Est du terrain afin de permettre une surveillance efficace des deux entrées et du garage. 

La solution adoptée répond à ces diverses considérations. La nouvelle habitation repose, en partie, sur pilotis, groupant à l'étage les pièces d'habitation et réservant, au sol, un vaste espace abrité, prolongement de l'atelier du sculpteur. Les chambres ont vue sur l'entrée principale, le séjour, sur l'entrée secondaire. Mais, à aucun moment, il n'y a vue directe d'une habitation sur l'autre.

Le volume, dicté dans une certaine mesure par des exigences fonctionnelles, est conçu dans le même esprit que celui de la grande maison. Une répondance plastique réside dans la liberté du plan et dans les formes courbes de la façade aveugle, s'élevant sur toute la hauteur en bordure de rue et du mur de moellons, le long duquel se développe l'escalier d'accès à l'étage. Cet escalier sans contre-marches conduit à un petit hall d'entrée desservant séjour, chambres et sanitaires. Le séjour, orienté à l'Ouest, est relié à la couverture du garage traitée en pelouse par une terrasse enjambant l'espace libre, devant lequel a été placé un vitrail.
La distribution intérieure est fonction de la liberté du plan. Le volume du séjour, auquel est intégrée la cuisine, se développe vers la paroi ouverte protégée par des panneaux vitrés transparents et translucides, à menuiseries métalliques ; les deux portes donnent accès à la terrasse. Les chambres sont pourvues de volumes de rangement nécessaire.
Des matériaux simples ont été utilisés : béton, moellons, verre, métal. Sol uniforme en grès cérame noir. La construction s'est révélée particulièrement économique.

Façade du séjour relié à la couverture du garage traitée en pelouse au moyen d'une terrasse suspendue, augmentant l'espace libre au sol. Au second plan, pignon Ouest. 

Vue prise de l'angle des deux voies d’accès à la propriété , l’extérieur a été traité comme une prolongation du mur de clôture. Au centre, vitrail sous la terrasse suspendue reliant la maison au garage à droite. 

Vue prise de l'atelier de la maison principale sur le mur pignon Ouest, formant fond à l'espace d'exposition en plein air. La salle de bains et la cuisine sont éclairées naturellement par de larges châssis basculants aménagés au-dessus des allèges à 1,20 m de hauteur. 

Escalier d’accès à marches encastrées se développant suivant la ligne courbe du mur de moellons formant fond au séjour. A u premier plan, amorce du pignon Ouest.

Vue de l'entrée principale sur les deux maisons.

Vitrail d'André Bloc (fabrication artisanale à partir de dalles de verres).

Cuisine équipée par Saint-Laurent intégrée au volume du séjour.

Pièce de séjour orientée vers la paroi ouverte, protégée par des panneaux vitrés transparent et translucides à menuiseries métalliques. Les portes vitrées ouvrent de plain-pied sur la terrasse-jardin.  (mobilier: Arne Jacobsen (Fritz Hansen) , Harry Bertoia (Knoll)

Vue de nuit. Le vitrail éclairé est un élément plastique de liaison entre les deux habitations.